上个月，与同学约了北京的中国美术馆参观。我对美术喜欢但不是很有了解，正好有一位学画的同学一起欣赏，还是很期待的，顺便有机会讲讲嘛。这次参观确实很吸引人，有传统的版本展，还有油画展、更有一些很有年代感觉的年画，让人赏心悦目。我们还去了六层的珍藏馆里面的画，换的一批。值得参观欣赏！

交通:非常方便，门口就有8号线美术馆站。要预约，验身份证进馆。这段时间去了两次，第一次参观了一层三层，第二次是四层，五层六层。工作日去的，人不算多，有讲解。展览内容:展示了古代近现代一些大师的作品，可以跟着大师学绘画，还可得到美的享受。

杨婕妤《百花图》背后的花与人美术馆的墨韵文脉——吉林省博物院藏古代绘画展进入第二期，终于迎来了最大的明星，南宋杨婕妤作《百花图》卷，展厅海报也换成了《百花图》中的蜀葵。《百花图》被认为是中国现存最早的女画家作品，是张伯驹先生心爱的藏品。1964年，时任吉林省博物馆副馆长的张伯驹将它捐献给了吉林省博物馆，在很长一段时间内，《百花图》是吉博唯一一件宋画，名副其实的镇馆之宝。 现在，这幅传奇之作静静地躺在中国美术馆五层展厅中央，向观者展现出凝固的美，逝去的时光。 这是一卷横长3米多的绢本绘画，卷首以楷书题款“今上御制中殿生辰诗四月八日”。画面共分17段，前十一段为折枝花卉图，以工笔绘出长寿花（桔梗）、长春花（月季）、荷花、西施莲（重瓣荷花）、春兰、望仙花（虞美人）、蜀葵、黄蜀葵（秋葵）、胡蜀葵（锦葵）、阇提花（栀子)、玉李花（郁李）。这些花卉的古今名字虽有不同，由于画家准确把握了植物特征，使人能够轻易辨认出它们的身份。秋葵在今天作为蔬菜食用，而在宋代，黄蜀葵作为观赏花卉常常出现在花鸟画中。 每种花卉右侧以楷书题写花名，下方书干支年号，左侧书七律一首或两首，总共15首御制诗，字迹娟秀工整，闺阁气质明显。画面后六段绘六种吉祥景物，无题名，仅书干支年号，分别为宫槐、三星在天、旭日初升、莲花桃实、海水、灵芝，画面左侧书七言或五言对联一副。 《百花图》画面采用双钩填色，墨线轮廓纤细精致，花朵边缘以白色晕染，突出主体。叶片正面用植物颜料染色，植物颜料年久易变浅，尤其藤黄褪色最早，因此整体颜色变浅。叶片反面则用矿物颜料石青、石绿，色彩历久弥新。 《百花图》的画法很像南宋宫廷画家马远，尤其是卷尾的“旭日东升图”中，左上角高耸直立的山峰与红日简直是从马远《踏歌图》中直接拷贝下来。这是因为画家杨婕妤与马远是好友，彼此间影响很深。《百花图》与宋代植物图谱《百花图》卷的构图和传统花鸟画不同，先题花名再配以折枝花卉，看来更像是植物图谱。前十一段中所出现的花卉均出现于宋代花谱《全芳备祖》之中，“寿春花”、“望仙花”、“阇提花”三种更是仅见于《全芳备祖》。由此推论，此画的绘制很可能受到宋代发达的花谱文化影响。 宋代士大夫文化繁荣，赏花、爱花风行一时，由此助推了花谱的繁荣。有统计显示，宋代诞生了40多部花谱，最多的是牡丹谱，有20多部，还有芍药谱、菊花谱、梅花谱、兰花谱和海棠谱。其中不乏名家之作，如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、范成大的《范村梅谱》、《范村菊谱》、王观的《扬州芍药谱》、周必大的《唐昌玉蕊辩证》等等。 宋理宗时期，陈景沂写出了花谱类巨著《全芳备祖》，被誉为“中国最早的植物学辞典”。此书专辑栽培植物资料，故称“芳”。据作者陈景沂自序：“独于花、果、草、木，尤全且备”，“所辑凡四百余门”，故称“全芳”；涉及有关每一植物的“事实、赋咏、乐赋，必稽其始”，故称“备祖”。 有学者推测，其书约脱稿于1225年理宗即位时至1230年后不久。又根据《全芳备祖》自序所署理宗宝祐四年（1256年），可知此书刊刻于1256年之后至南宋末年之间，正与杨婕妤《百花图》卷的时间相吻合。 《百花图》上每种花卉下均注有干支纪年，为宋理宗御制诗的写作时间。第一段寿春花配七律二首，注明“己亥、庚戌”，分别为宋理宗嘉熙三年（1239）、宋理宗淳祐十年（1250）。最后一段“灵芝”下注明“庚申”，为宋理宗宝祐八年（1260），宋理宗去世前四年。15首御制诗的写作时间从1239年到1260年，跨度长达21年。可惜这么长时间里宋理宗的作诗水平毫无长进，多为粉饰太平的颂圣之语。才女杨婕妤、宋理宗与南宋末代太皇太后谢道清此卷拖尾有明弘治九年（1496）三城王朱芝垝题跋：“右百花图一卷乃杨婕妤画也。婕妤盖宋光宁时人，说者谓与马远同时，後以色艺选入宫。其绘事过人，自能题咏，每流传於人间。此其所画以夀中殿者也。予得于吴中好事家，今逢唐贤妃殿下千秋令节，敬献以祝无疆之夀云。弘治丙辰（1496）春三月吉日”，钤印“三城王图书”（图书即图章）。 朱芝垝（？~1511），安徽凤阳人，唐宪王朱琼炟之庶三子，唐定王朱桱（明太祖朱元璋第二十三子，明代南阳第一任藩王唐定王）之孙，明太祖朱元璋之曾孙，生活在成化到正德年间。明朝宗室、著名画家。宫廷画派的代表人物，善画花鸟，代表作《竹鹤图》。现藏于广东省博物馆。唐贤妃，即三城王朱芝垝之侄、唐成王朱弥鍗的王妃。按照题跋所记，明弘治九年，朱芝垝曾把此画作为生日礼物赠送给侄媳妇唐贤妃。 《百花图》无款，但从题跋中可知，作者为南宋宁宗的皇后杨婕妤。《宋史》曾记载杨婕妤“少以姿容选入宫，忘其姓氏，或云会稽人……有杨次山者，亦会稽人，后自谓其兄也，遂姓杨氏”。杨婕妤本是宫廷乐工张氏的养女，18岁入宫为杂剧孩儿，受到吴太后宠爱，把她赐给宋宁宗，历封郡夫人、婕妤、婉仪、贵妃。由于她本是孤儿，耻于自己家世卑微，无兄弟姐妹，因此认杨次山为兄，并无血缘关系，但她此后赐画题字都用“妹子”，以示与兄杨次山的辈分。杨婕妤精于书画，且诗文俱佳。马远的多幅画上有她的题诗，如《华灯侍宴图》、《月下把杯图》，落款“杨妹子”或不落款，钤印“坤卦”、“坤宁殿”印，均为皇后专用印。也有专家认为，有些作品其实就是杨婕妤所画。杨婕妤颇有政治才干，在宰相韩侂胄“开禧北伐”失败后，她与权臣史弥远一起在玉津园“矫旨杀韩”，后来在史弥远、谢深甫等人的拥戴下被宋宁宗册封为皇后。嘉定十七年（1224）9月宋宁宗驾崩，杨婕妤联合史弥远假传遗诏，废太子赵竑为济王，立赵贵诚为新帝，改名赵昀，是为宋理宗，杨婕妤被尊为皇太后。这幅《百花图》就是她为皇太后时所画。《百花图》卷首题款“今上御制中殿生辰诗四月八日”，今上即宋理宗，中殿是指皇后，四月八日正是宋理宗皇后谢道清的生日。谢道清（1210年—1283年），台州天台（今浙江天台）人，宋理宗赵昀的皇后，右丞相谢深甫的孙女，父谢渠伯。因祖父谢深甫拥立杨婕妤成为太后有功，宝庆三年（1227）17岁时得以选入宫中，绍定三年（1230），20岁的谢道清被册封成为理宗的皇后。传说谢道清生而黧黑，眼睛旁有一黑痣，入宫后生了一场大病，皮肤脱去后莹白如玉，黑痣也没了，宫中人人皆以为奇。本来理宗欲立贾氏（贾似道的姐姐）为后，但杨太后认为谢氏端庄有福，左右也窃窃私语说：“不立真皇后还立假（贾）皇后吗？”于是谢道清成了理宗的皇后。开庆元年(1259)，元兵一度渡过长江，宋理宗和朝臣们吓得打算迁都。谢道清知道后，登殿极力阻谏，迁都动议总算不了了之。谢道清的政治眼光远胜过自己的丈夫。景定五年（1264年），宋理宗驾崩，侄子宋度宗即位。咸淳三年（1267），宋度宗尊谢道清为皇太后。咸淳十年（1274年）宋度宗驾崩，宋恭帝即皇帝位，尊祖母谢道清为太皇太后。宋恭帝只有4岁，由太皇太后谢道清垂帘听政，但军政大权仍在宰相贾似道之手。后来谢道清在满朝激愤下罢免了贾似道，但为时已晚，元军已破襄樊，南宋无力回天。宋恭帝德祐二年（1276年），元军兵临宋都临安（今浙江杭州），临安朝官见国家有难，往往匿名逃走。66岁的太皇太后谢道清在悲愤之下，命令在朝堂张榜：“我国家三百年，待士大夫不薄。吾与嗣君遭家多难，尔小大臣不能出一策以救时艰，内则畔官离次，外则委印弃城，避难偷生，尚何人为？亦何以见先帝于地下乎？天命未改，国法尚存。凡在官守者，尚书省即与转一次；负国逃者，御史觉察以闻。”此时的谢道清不会想到，文天祥、陆秀夫、张世杰不屈抵抗，对大宋至死忠诚。文丞相的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”更是流芳百世，成为中国士大夫的精神脊梁。德祐二年（1276年）二月，为保全临安城，使黎民免受兵火洗劫，太皇太后谢道清派仙居籍的左丞相吴坚等，赴元大都（今北京）将降表进呈给元世祖忽必烈。谢道清抱着5岁的宋恭帝，带着南宋皇族出城跪迎，向元军统帅伯颜投降，南宋至此宣告灭亡。1276年8月，谢道清被元军从临安押往大都居住，降为寿春郡夫人。南宋的残余势力拥立宋恭帝的哥哥益王赵昰、卫王赵昺，在东南沿海一带继续抗元。祥兴二年（1279年）3月19日，陆秀夫负8岁的皇帝赵昺跳海而死，南宋彻底覆灭。又过了七年，至元二十年（1283年），谢道清在大都去世，享年七十四岁。死后得以归葬家乡，葬在父亲墓旁。相比之下，宋理宗赵昀身后的命运就悲惨得多了。赵昀（1205-1264）是南宋第五位皇帝，赵匡胤的十世孙，在位期间长达40年，仅次于宋仁宗的42年。1264年宋理宗驾崩，享年60岁，安葬于绍兴永穆陵。21年后的至元十三年（1276），临安被元军攻陷。次年，党项人杨琏真珈被元朝委派管理江南地区的佛教事务。他招募了僧人允泽及其帮凶，大规模盗掘南宋皇陵，宋六陵全部遭到了盗掘。他们将墓中珍宝全部洗劫一空，杨琏真珈还命人斩下了理宗的头颅，并仿效匈奴王制作月氏王头骨成为酒器的做法，将理宗的头骨制成了一件嘎巴拉碗。至元二十八年（1291），元朝丞相桑哥因贪污案件被揭发，此案还涉及杨琏真珈，有人曝光了杨琏真珈六年前破坏盗掘宋皇陵的事实。这一消息引起了忽必烈的极大愤怒，杨琏真珈被解职并遭斩首。理宗头骨碗遭查没后，被送至大都宣政院由僧人保存，从此在元大都流传了几十年。洪武元年（1368）明灭元，元朝史官、翰林学士危素降明后向朱元璋谈及此事，朱元璋为之动容，下令立即寻找理宗头骨，并送往南京重新安葬。《明史.危素传》中记载：“先是，夏人杨辇真珈为江南总摄，悉掘徽宗以下诸陵……又截理宗（宋理宗）颅骨为饮器。帝（朱元璋）叹息良久，何乃复纵奸人肆酷如是耶？谕有司厝于高坐寺西北。其明年，遂敕葬故陵，实自素（危素）发之云。”洪武元年（1368）四月，明朝从梵僧没纳和监藏深惠手中寻回颅骨后，朱元璋将其埋葬在京城南门高座寺的西北方向。洪武二年（1369），开始重修宋六陵。洪武三年（1370）修复完成后，朱元璋下旨将宋理宗的头骨归葬永穆陵，并特意为之修建了新的享殿、碑亭和围墙，以慰宋理宗的在天之灵。经历了84年流离失所，宋理宗的遗骨终于回到了故乡。张伯驹与《百花图》此后《百花图》成为明三城王朱芝垝的收藏品，又把它作为寿礼送给了自己的侄媳妇、唐成王朱弥鍗的王妃。清代明后，《百花图》成为大收藏家梁清标的藏品，乾隆时又入清内府收藏，入选《石渠宝笈》。末代皇帝溥仪退位后，将此画卷以赠送其胞弟溥杰的名义携带出宫，后辗转藏于长春“伪满洲国”小白楼内。1945年日本投降后，《百花图》散失于民间。 1955年，该卷在长春市内被发现。1958年，北京琉璃厂宝古斋在东北购得《百花图》，后被张伯驹先生慧眼购得。 此卷前隔水钤有张伯驹鉴藏印“张伯驹珍藏印”、葫芦印“京兆”，清代收藏大家梁清标的鉴藏印“蕉林书屋”、“苍岩”、“蕉林审定”、“蕉林梁氏书画之印”。后隔水钤有梁清标鉴藏印“冶溪渔隐”、“苍岩子”、“蕉林秘玩”。梁清标的藏品多真品、精品，是书画质量的保证。 此画上还有清宫内府鉴藏印“乾隆五玺”，即“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”。这五玺是乾隆收藏书画的标配用印，经常出现在书画作品上。另外再加盖一枚“殿座印”，标明书画入库收藏的地点。常见的有“乾清宫鉴藏宝”、“养心殿鉴藏宝”、“重华宫鉴藏宝”、“御书房鉴藏宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”、“静寄山庄”、“学诗堂”、“避暑山庄”等等，此卷即加盖“御书房鉴藏宝”。卷尾还钤有宣统鉴藏印“宣统鉴赏”和“无逸斋精鉴玺”，通常两枚联用，排场远远不及老乾，且位置必须在前朝鉴藏印之下。1958年，张伯驹已于两年前将晋陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《自书诗帖》等八件国宝捐赠给了国家。1958年，他又将宋徽宗的《雪江归棹图》以2万元价格让与故宫。也是在1958年，张伯驹从宝古斋买来《百花图》，按他的说法，“故宫博物院未购留，余遂收之”。 张伯驹把杨婕妤《百花图》卷作为留给自己的最后一点收藏享受，正如他所说：“余所藏晋唐宋元名迹尽归公家，此卷欲自娱，以娱老景。”在张伯驹编著的《春游琐谈》里，有三个章节谈到了杨婕妤《百花图》，分别由他及另外两人各撰写一章，是其他作品所不能比的，足见张伯驹对此卷的喜爱。 1962年，张伯驹离京出任吉林省博物馆副馆长。1964年春天，张伯驹将杨婕妤《百花图》卷、赵伯骕《白云仙峤图》卷、仇远《自书诗》卷、薛素素《墨兰图》轴、陈元素《兰蕙图》卷、曾鲸《侯朝宗像》轴等30余件书画，以及诸多印章、毛笔、珂罗版字帖、拓本等总共60多件藏品捐献给吉林省博物馆。可以说他是把自己最后所留的全部收藏捐了出去。 张伯驹在《宋杨婕妤百花图卷》一文中写道：“复欲丐善治印者为治一印，文曰‘杨花馆。会吉林省博物馆编印藏画集，而内无宋画，因让与之，此印亦不复更治矣。” 这一年，风暴骤起。1967年，69岁的张伯驹被撤销副馆长职务，身陷重重包围。 1978年，张伯驹获得平反。此时张伯驹与潘素已回到北京定居多年，留在吉林的，只有他的心爱之物《百花图》和那些珍贵的藏品了。

还算幸福的赶上吉林博物馆在这边的临展，预约的下午参观到闭馆也没有看完，可惜3月1日就撤展了。怎么说呢[调皮]全部的精品，不知道看了这么多好东东，会不会起针眼，从来不知道画展居然也有讲解，可惜看到时候已经接近尾声。赶上一个很不一样的志愿者讲解员，虽然不漂亮，但确是因为很通透，居然浑身泛着光芒，很庆幸

午休来中国美术馆看画，墨韵文脉吉林博物馆的画最后两天了，再来看一次。在5楼，比前面几次人少了不少，可以一点点认真看，C位杨婕妤的百花又看一次。右边明代展厅看了仇英的画，左边清代展厅看了赵之谦的四条屏，就赶紧回去上班了美好的相聚，不知下次是否还能有缘一见了

《百种花卉画和百首御诗的故事》因为从小学绘画，十六岁考央美名落孙山，所以对画展很敏感[礼花]从2024年二月一日到四月一日在中国美术馆举行的全国美术馆珍藏作品汇展，从名称上就感觉到了规模。您想啊，全国各个美术馆把压箱底的宝贝书画都拿出来展示，这是前所未有的盛会[礼花]由于有各个省市、重点地区的美术馆参会，众多展品占据了整个展区，从一楼到五楼都没有死角。作品从明清到现在，件件都是珍品，体现了各个时期的书画成就[礼花]在五楼的吉林展区内，展览了清代官员、画家邹一桂的作品。他善于画花卉，其将绘制了近百种花卉，并每种花都赋诗的《百花卷》（现存于中国国家博物馆）奉献给了皇帝，让乾隆皇帝大喜过望，用御笔赐诗百首应和，成为前无古人，后无来者的佳话和故事[礼花]这样的大师在这比比皆是，趁着没闭馆，赶紧来赏心悦目吧[礼花]

北京孩子从小谁没来过几次美术馆啊，长大了反而不怎么来了。新年期间，是集合展。一楼的展厅最大，北京、上海、江苏、武汉、陕西、深圳、广东这几大美术馆汇总，各展厅都是互相挨着的，逛起来很方便。三层、五层相对来说会小一些，五层是吉林博物馆的精品展出。六层虽然不大但是是宝藏展览厅，都是文物瑰宝。参观免费，需要从中国美术馆公众号提前预约，去的时候需要带上身份证。停车可以考虑去嘉德艺术中心停车场，和美术馆就隔着马路。

美术馆近来人气颇旺，全国美术馆珍藏作品汇展堪称饕餮[色]各美术馆风格迥异，馆藏精品亮点纷呈，实谓美不胜收[鼓掌]比如陕西省美术馆，金石碑帖拓片、剪纸、长安画派，道不尽的历史与民风；深圳关山月美术馆“首都写生”描绘着五十年代的颐和园；中国美术馆藏宋代《云龙图》；中国艺术研究院展出齐白石、黄宾虹、张大千等精品力作，不胜枚举。📌展览截至2024.4.1✨五层“吉林省博物院藏古代绘画精品展”，展出宋至清绘画佳作。“芳·华”单元以南宋杨婕妤《百花图卷》为中心，铺陈四时花卉及迎春纳祥之作。古琴曲《阳春》在侧，赏心悦目。“性·情”与“意·趣”两单元，看画家寄自我于笔墨纸绢间，于一山一水一草一木一人一物间。意境与情绪在两相对望间生发。画中更多妙趣，可听导赏细细分享。📌3月1日前提供导赏服务，四场时间分别为10:00/10:20/14:00/14:20四层开渠厅4月1日前馆藏大师素描展，其中可观徐悲鸿、吴作人、刘开渠等艺术家作品。也许，正是素朴的描摹，更能窥见物象本象。💁公众号预约，凭身份证入馆，观展免费，周一闭馆

中国美术馆，个人心目中的宝藏地，属于常逛常新，每次都有不同收获的快乐。每隔一段时间都会有不同的主题展，提前官方微信小程序预约好直接刷身份证就可以参观了，无比怀念以前还有纸质票的时候，收藏的最后一张纸质票是李可染的《万山红遍层林尽染》，建议中国美术馆可以效仿天坛，还是保留纸质的纪念票。本期的特展是来自吉林省博物院藏古代绘画精品展，大半天时间流连在唐寅的《雨竹团扇页》，董其昌的《疏林远岫图轴》，徐渭的《双清图轴》，八大山人的《梅雀图轴》，石涛的《竹石图轴》，历代大家真迹让人大开眼界。

美术馆就要慢慢逛，好好看但有些画确实欣赏不来审美的第一步，就是看着喜欢，看着高兴，然后再琢磨好在哪里，画家是如何用绘画的语言表达情感和主题有的画色彩明快，一看就喜欢油画好看，好在层次和质感，那种笔触很是动人走马观花，没有看够，下次再来