序此前·刘银镜提出一个命题：关于传统工笔花鸟画能给予当下的审美价值究竟如何？繁花坠鸟对于长期从事中国画教育工作和个人创作的他来说，是荣绕不开的内心诘问·当然，这个命题的关键在于“传统”二字。在剪不断理还乱的现代艺术学科语境下，传统犹如一巨大速宫，使人陷入进退两难的尴尬境地，实难得到一个满意的答案。正因如此，艺术家的个人气质和创作感受在艺术实践中显得至关重要。此次展览作品大致可分为两部分，其一部分为写生创作和稽古之作，另一部分是其日常手稿和即兴之作，两部分既面目迥然又相互映照，共同呈现出一个相对完整的艺术和内心世界·其中作品多以繁花为题材，构图稳重，用线典雅，设色朴素。虽是繁花题材，但隐约之间有莫名的冷峻与孤寂之感或是他个人性格气质的真实写照。传统花鸟西的比德传统，在刘银镜作品中得到关注和呈现·这种溢出现代艺术价值体系的传统内容，依然被他所重视和应用，反映了他的作品不被现代艺术价值标准所完至限定。然而，最让人寻味的是，他的一些不甚“传统”的手稿和即兴之作更具有某种鲜活的力量·尤其几幅坠鸟的形象，着实让人感动·或许，回到前面那个命题，我们是否可以重新找到一个关键词—“当下”，即我们当下的真实情感和生命感受。这或许是此次展览的核心命题。“|刘银锁工笔作品展千里九月二十日于奔雷室

太小了，看小红书过来看的，本来以为像普通的展还是可以看一点时间的，只有一个房间这么大，周边主要是喝的